油画的颜料对身体是否有伤害？

今天宠物迷的小编给各位宠物饲养爱好者分享油画副作用的宠物知识，其中也会对油画的颜料对身体是否有伤害?(油画颜料对身体有伤害吗)进行专业的解释，如果能碰巧解决你现在面临的宠物相关问题，别忘了关注本站哦，现在我们开始吧！

油画的颜料对身体是否有伤害?

当然有~不过绘画的快乐比被毒的痛苦大多了~习惯就好了~
油画原料中含有可溶性重金属元素，什么铅、钡、铬、锑、镉、汞、砷之类的~~` 但使用时不让它接触到皮肤的话,对身体不会有太大影响, 据说长时间用皮肤接触油画颜料会让颜料中的有害物质渗入皮肤,所以画完油画后注意清洗干净就基本上没什么事了.
P.S.妊娠期的妇女要尽量避免接触这些颜料(包括所有绘画颜料),对胎儿有影响.

丙烯颜料能代替油画颜料吗?

丙烯颜料能代替油画颜料。
丙烯颜料深受画家欢迎。与油画颜料相比，它有如下特性：
（1）可用水烯释，利于清洗。
（2）速干。颜料在落笔后几分钟即可干燥，不必像油画作品那样完成后需等几个月才能上光。喜欢慢干特性颜料的画家可用延缓剂来延缓颜料干燥时间。
（3）着色层干后会迅速失去可溶性，同时形成坚韧、有弹性的不渗水的膜。这种膜类似于橡胶。
（4）颜色饱满、浓重、鲜润，无论怎样调和都不会有“脏”“灰”的感觉。着色层永远不会有吸油发污的现象。
（5）作品的持久性较长。油画中的油膜时间久了容易**，变黄、变硬易使画面产生龟裂现象。而丙烯胶膜从理论上讲永远不会脆化，也绝不会变黄。
（6）丙烯颜料在使用方式上与油画的最大区别是带有一般水性颜料的操作特性，既能作水彩，又能作水粉用。
（7）丙烯塑型软膏中有含颗粒型，且有粗颗粒与细颗粒之分，为制作肌理提供了方便。
（8）丙烯颜料无毒，对人体不会产生伤害。

画油画要注意的事项？

《油画的基础知识和常用材料介绍》 为什么亚麻是油画布的首选材料？ 16世纪以后，画布成了油画的主要依托材料，在众多的麻、棉织物中，纯亚夏布是最理想的优选画布。 （1）除合成纤维外，亚夏布是纺织品中最结子的一种。其纤维强度高，不易撕裂或戳破，可任由调色刀在上面刮、压。 （2）由经纬线交叉编织而成的密实亚夏布，有着良好的着色机能。 （3）亚夏布是经亚麻捻成线织成的，表面不像化纤和棉布那样平滑，具有生动的凹凸纹理，画家经常利用亚夏布这一微妙有趣的材质美感。 （4）亚夏布与亚麻仁油取自统一植物，有着相同的化学特性，能相互支持。 （5）亚夏布有单线织（SW）和双线织（DW）之别，易于处理成不同厚度、不同粗细、不同纹理的多种规格。粗纹理亚夏布适适用大笔、刮刀作画，是呈现大马金刀、畅快淋漓笔意的理想画布。中密度亚夏布平整，纹理平均，最相宜写实风格中揉搓罩染的表现方法。细纹理亚夏布多用小幅作品，适于细密绘画风格。 （6）在保留和修复方面，布面油画优于其它支承物上的油画，其中亚夏布居首位。亚麻一般生长在*冷湿润的天气前提下，比利时和爱尔兰等于亚麻的主要产地。成熟后的亚麻从根到叶完整地收割，让其腐烂，留下坚实的纤维，然后纺织成布。因为纹理和厚实程度不同，出售的亚夏布从幅宽一米左右到三米多不等，特制品幅宽达四米多。 纯亚麻价格较高，因此有半亚麻和棉麻混纺等廉价品种。因为棉和麻随湿度变化而涨缩，因此，混纺织品不适合做大幅画布。 32．如何鉴定亚夏布的质量？ 市场上出售的优质纯亚夏布价格较高。价格也能体现亚夏布的质量。廉价的亚夏布大都以麻絮织成，纤维较短。个别商家把半亚夏布、棉夏布混同亚夏布出售，我们可以使用如下方法加以区分。 （1）透光检看经纬线的粗细是否平均。假如经纬线过于平均，可能是棉类织物。 （2）拉紧布纹检看编织的密实度。 （3）优质原色亚夏布呈棕色，有光泽感，吸水平均。麻质不好，被处理成和婉纤维的亚夏布，吸水不平均，弄湿后会变黑。 （4）外精纺亚夏布，表面毛绒越少越好。 （5）半亚夏布的纵横松紧度不同。 （6）扯一根线头，假如两端有弯曲和分叉现象，该线为棉线。被扯断的亚麻线，两端应是平滑的，否则不纯。 （7）如把烧碱水涂于画布，那么亚麻会呈现棕**，棉布呈浅**。 33．画布为什么要做底子？ 以亚夏布等纺织品作画布，必需经由预先处理方能使用。所谓“处理”就是“做底子”。理由是： （1）填充纺织物纹理之间的孔隙，创造一个既节省颜料又相宜绘画的纹理表面。纺织物孔隙多，对于较精致的绘画作品来说，直接在上面作画，既铺张时间又铺张材料。只有在做好底子的画布上作画，才能有效地控制油画颜料的使用。 （2）使支承材料与颜料色层隔离开，以免颜料中的油腐蚀纤维，同时防止色层受到从画布后面渗透渗出潮气的损害。油画颜料中的酸性物质能使画布变脏，而潮气又会**色层中的油分子，使之老化。所以画布底子的处理与作品的寿命是非有直接关系。 （3）良好的画布底子，能保证着色层的明亮度与鲜艳度。分歧格的底子或没有做底子的画布，着色后会使画面昏暗。 （4）亮底子能够进步画面颜色的光鲜度。（详见“底色对画面有哪些影响？”） （5）做过底子的油画或坦培拉绘画一旦支承材料遭到侵蚀，可以通过“换背术”，将色层从旧支承材料上移植到新的支承材料上去。 34．做油画底子的材料有哪些？ （1）胶类 用于制作画布底子的胶类有：动物胶（骨胶、皮胶等）、植物性树脂*胶、白*胶等合成胶。 （2）油类 用于制作油质画布底子的油类有：松节油、亚麻仁油、上光油等媒介剂。 （3）支承材料 软支承材料：纯亚夏布、半亚夏布、棉布帆布等。 硬支承材料：木板、胶合板、纤维板、纸板、金属板等。 （4）填充材料 大**，又称白垩粉、西班牙白、巴黎白、白土等，主要成分是碳酸钙。市场上出售的大**为60％碳酸钙与40％碳酸镁的混合物。做底料时只能与胶结合，若与油结合会变成油腻子。可用大理石粉替换大**。 铅**（碳酸铅）：中国古称官粉、胡粉。古代欧洲画家多用它制作底子或白颜料。因有毒，现代画家已很少使用。 石膏粉（硫酸钙）：做底子多用自然的水合地石膏或熟石膏。比白垩密实、明亮，但柔韧性差。在木板等硬质支承材料上做石膏底子效果更佳。 钛**（二**钛）：有较强的笼盖性，常与大**混合使用。 立德粉（硫化锌与碳酸钡）：学名为锌钡白。有的材料专家不主张单独使用立德粉，可与大**混合使用。 （5）GESSO成品底涂料 “GESSO” 意大利语意是灰泥或熟石膏，是成品底涂料，可直接涂于绷好的画布上。传统的GESSO由兔皮胶、大**与白颜料（钛白或锌白）混合而成。现代合成胶（丙烯类）与填充材料合成的丙烯GESSO，既可以用于丙烯画，也可以用于油画。它干得快、不开裂，操纵简便。市场上出售的成品底涂料有白色、土红色和银灰色。 （6）辅助材料 **式蜂蜜：添加少许能增加粘合剂的弹性。 明矾：一公斤胶液中加入10克明矾，能防潮。 甲醛：用4％的甲醛溶液喷涂画布的两面，能防腐、防虫、抗湿。 35．古典油画的底子类型有多少？ 古典油画不管在木板或画布上作画，都需要进行涂刷底子，底子使用的材料有粘结材料和填充材料两类。根据不同的材料，古典油画有八种制底方法。 （1）胶底。古代巨匠常使用动物胶，如骨胶、兔胶等。最好的是羊皮纸胶，可用净水浸泡、加热熔化。 （2）白垩底子。白垩（碳酸钙）粉、锌**、胶溶液各一份混合而成。 （3）半白垩底子。白垩粉、胶溶液各一份混合。再加入半份熟亚麻籽油，使用这种底料之前，先用7％的水胶涂底层。 （4）酪素底子。自古代有美术记载起，画家就使用酪素。酪素是一种易碎而柔软的物质，作底子时需要用水稀释，并溶入少量碳酸铵。 （5）鸡蛋底子。鸡蛋黄能增加底子的柔软性。蛋黄底作为最后涂层使用时，可以产生最好的结果。蛋清蛋黄都可以作白垩底子的添加剂。 （6）石膏底子。石膏（硫酸钙）也称轻晶石。通常在木板上作底子使用。具有异常的明度，制法与白垩底子方法相同。 （7）油性底子。跟制作半白垩底子一样，只是增加了油的含量（两份熟亚麻籽油）。 （8）有色底子。在已完成的白垩、半白垩和油底子上，根据画家的需要，薄涂各种透明色来制作色底子。鲁本斯曾把木炭、白颜料、结合剂混合后涂在石膏底子上做成银灰底子。 36．如何使用*胶做底子？ *胶有植物树脂*胶和合成树脂*胶两类。以水作溶剂，干后胶膜有弹性且透明，是制作画布底子的合格材料。目前商店出售的白*胶属合成树脂*胶——乙烯胶。最相宜作绘画材料的白*胶为聚醋酸乙烯*液，这种胶浓度高，干后胶膜光亮，透明度高，有韧性，不开裂。 *胶的质量对于画布底子至关重要。胶底干后，用手在画布背面按一下，若有开裂声，说明*胶质量不好。购买*胶时，应打开盒盖察看其浓度，浓度越高越好，兑水的*胶不易保留。若盒盖的边沿有干透的*胶皮，检查其透明度和柔韧性，坚硬易断者不能使用。 使用*胶做底子的常见方法有： （1）若画幅较小，用刮刀将未兑水的*胶在画布上刮两遍即可使用。或者先用兑水的胶液刷一遍，略干后再刮一遍纯*胶。 （2）先用兑水较多的淡薄胶液涂第一遍，干后多加胶少兑水（以能在画布上拖动刷子为准）涂第二遍。涂第三遍之前用细砂纸将布面打磨一遍，清除掉突出的线头。这样涂刷四五遍即可。反复涂刷胶液是为了减少画布的松弛度。但用胶不能过多，只要确认布孔全都填充为准。用胶过多会影响画布着色。 （3）粗纹理画布不能单纯刮胶，必需在涂刷第二遍胶液时加入大**或立德粉，水、胶、粉的比例约等量。用平等比例的胶粉液刷第三遍。其间用砂纸对表面稍作修整。最后用稀释过的胶再涂一至二遍。不管粗纹理画布、中密度画布仍是细纹理画布，都可以用上述方法来做白色底子。在做白色底子时，专业画家习惯于将大**与钛**按等量混合使用。由于大**易于画布吸收（填孔），钛**能进步明度。 涂胶液的工具一般为宽板刷，上下或左右刷到边，不要用力过大。除板刷外，画家常使用刮板（装修工具）来刮胶。刮板有塑料和金属二种，在涂胶粉混合底料时，使用不同的工具会产生不同的效果。刮出来的底子较平滑，而刷更能体现画布的纹理特质。 为了长久保留，一般以为绷装在内框上的画布周围应涂上胶液。但胶干后，周围的画布会粘在木框上，不利于拆卸，因此不主张在周围刷胶。 37．胶质底子的特点及制作方法如何？ 胶质底子的制作，用料与程序都较简朴造价底，所需时间短，着色牢固，柔韧性强，最适于表现性较强的厚涂画法。胶底画布是现代画家写生与创作的理想材料，它不仅适于油画，也适合坦培拉、蜡画、丙烯以及其它混合媒介绘画。曾风行于古典透明油画技法时代，后来又被印象派画家所采用。 胶质底子的缺点是不抗潮，在湿润的环境下，画布易松弛；不具备石膏底子那光鲜、耐久的白色；不及纯油底子有弹性。 古代欧洲画家采用动物皮胶（兔皮、羊皮、鹿皮等）。皮胶须用冷水浸泡，然后加热溶解。动物胶液的浓度可根据加水的多少来调整，用于作底的胶液一般采用45～80克动物胶加一升水。 现代画家多用*胶作底胶，使用方法详见“怎样使用*胶做底子”。 目前市场上出售的成品底涂料（GESSO）均为胶质涂料，可直接涂底作画。 除动物胶、*胶外，还有少数画家使用工程用胶，但不能含酸性物质，不能有侵蚀性、白色立邦漆作为胶质漆也可以做底子。 专业画家在制作底子上各有自己的习惯和方式，这与画家的作品风格有关。下面先容几种中国油画家制作胶底子的方法： （1）画家杨飞云使用中密度亚夏布，将*胶用水稀释，用板刷在布面上刷一遍作为底层，干后再用*胶加水和大**刷二遍，干透之后用细砂纸稍作打磨，平整布面，最后用*胶加水稀释薄涂一至二遍，布面底子呈亚光效果。 （2）全山石先生使用的是粗纹理亚夏布。先用牛皮胶刮底层，再刮一层鱼皮胶，第三层是上底色（立德粉＋胶），一般至少刷五遍。这种胶质底基本不吸油。 （3）画家朝戈使用中密度亚夏布。因为布纹不是很粗，经几遍胶粉薄涂之后呈半吸油状态，露出亚夏布纹理。假如表层有颗粒，将画布靠在平地上，取硬物从背面顶一下即可。不要用砂纸过多打磨布面，以免使画布表面过于光滑妨碍用笔。 （4）画家韦尔申选用“4215”型工程用胶（用于粘陶瓷、木板、石板等材料）刷底子。他通常用刮刀将胶在画布上刮一遍即成。若布面缝隙太大，则需在胶中加水用板刷再刷一遍。 （5）画家何多苓常选用中纹理化纤布。先用胶液涂刷底层，再用GESSO涂第二遍。 （6）画家刘小东习惯用粗纹理亚夏布。先用白*胶一份，加水三份薄涂底层，干后按上述方法多加些*胶再刷一遍，隔天用细砂纸收拾整顿布面，将线头颗粒磨掉，接着用GESSO涂料加水稀释薄刷二遍。布面呈亚光效果，半吸油状态。 （7）罗尔纯先生通常选择粗纹理亚夏布。先用*胶加水薄刷，干后用砂纸略作修整，再用立德粉加胶加大**加水刷一至二遍，最后薄涂一遍胶液。 38．油质底子的特点及制作方法如何？ 油质底子的历史最为悠久，也最为普及，它主要用于画布，但也合用于木板等。油质底子基本上由胶底和油料层两部门组成。传统的底料为动物皮胶（多为兔皮），底涂料为油性涂料（亚麻仁油15克＋松节油15克＋铅白25克）。制作方法是：将皮胶兑水加热熔化，趁胶液温热时涂于画布，凉干后再涂上白色油质底涂料。底涂料中的油要尽可能少才能保证随后的着色层牢固。涂一层底涂料，画布就能使用，但若需要较平滑的表面，画布就要抹平，所以底涂料要涂二至三遍。作好油质底子的画布需放置数月才能使用，且时间越长越好，最理想的时间为半年。 油质底子属于弱吸收性底子，表面细腻，弹性强，耐撞击，耐湿润。缺点是缺乏渗透渗出性，没有胶质底子着色力强，年久会失去弹性，色层因脆化而龟裂，甚至脱落。另外油质底子易变黄。 自合成胶产生之后，现代画家多用白*胶作底胶。作法是：将*胶加水稀释后在画布上涂二至三遍，再用*胶加少量的水，加立德粉（还可以在里面加上调色油），搅拌平均后涂或刮于画布上。待干后，用油画颜料（通常用白，也可以加少许群青、土红等调成灰色）薄薄地刷上一层即可。 克劳德·依维尔教授曾来我国传授古典绘画技法，他采用古典绘画巨匠的制底方法，详细做法如下： 第一步：刮胶底。先用砂纸或浮石将绷紧的画布稍作修整，然后涂上兔皮胶（胶和水的比例为7～10∶100）。将胶片敲碎，然后在凉水里浸泡5～6个小时，使其发涨，再用隔水炖的方法使其熔解。或者先用少许凉水浸泡，待其发涨变软再注入热水搅拌至完全溶解，在胶液尚温时（约17℃左右）便可往画布上涂刮，刮胶时画布要平放，先倒上胶液，用一把大刮刀将胶液刮到画布上。在整张画布都刮到胶液后，趁其未干透时将线头和小结除去或压平。 第二步：涂红底色。用****铅（一**铅）煮过的核桃油研磨赭红色粉（**铁红）至适当的稠厚度，在涂过胶的画布上，用刮刀将颜料刮上去，凉干后再用浮石打磨一遍，使画布表面平滑平均。 第三步：涂灰色底。用一份核桃油加一份亚麻油，研磨铅**和炭玄色粉。用硬毛刷把研成的淡灰色薄涂于画布上。黑白色粉比例随意。灰底涂得要尽量薄，那样画布底子不易裂。不能只涂刷一次，以免红色底浮现出来，也不能盖住夏布的布纹。可先用刮刀刮一层灰底色，干透后再用硬猪鬃羊毫涂第二层，然后用獾羊毫将笔痕抹掉。可稍添些土红颜料而成为淡灰红色。 39．半油性底子的特点及制作方法如何？ 半油性底子又称半吸收性底子，这种底子通常是用*剂涂料刷制，故又称*剂底子或坦培拉底子。有用动物胶、*胶、干酪素胶或蛋黄为*化剂的多种做法。 （1）使用动物胶的传统做法：用7∶100胶和水混合溶液刷一层胶底，干燥后用一份大**或石膏粉，加上等量的锌白，再加上等量的胶水溶液充分搅拌，然后加入熟亚麻仁油，其加入量是大**量的1／2至1／3。这样调成的底涂料活动且又粘稠，在涂过胶的画布上涂刷一至三遍即可使用。 （2）使用*胶的做法：用刮刀将现成的*胶平均地刮到绷紧的画布上，假如是兑水的*液要多刷几遍。待干后用砂纸轻轻打磨，再用丙烯颜料（多用白色）加松节油和少量调色油涂于画布。或者在*胶底层上用白油画色、立德粉、*胶混合而成的底涂料涂或刮于画布上。 （3）干酪素胶底子： ① 干酪素胶液的调制：干酪素50克＋温水125毫升＋15克碳酸铵。留意：先用温水搅拌干酪素，同时用极少量的水溶解碳酸铵，并把溶解的碳酸铵倒入搅拌中的干酪素液中。待干酪素充分溶解之后再加入125毫升温水搅拌成浆糊状，然后，加入3克氯化钠（防腐），同样先用水溶解，再倒入胶液里搅匀。 ②取合成干酪素胶液1份＋水1～3份刷第一层胶底。 ③待第一层干后，再刷涂料剂即成。 涂料剂的配制：1份大**＋1份钛白或锌**＋1份水＋1份干酪素胶液，再取熟亚麻仁油半份滴入数滴**后震荡成*状，然后使二者搅拌混合在一起即可使用。 （4）鸡蛋底子：在胶液中打入蛋黄或全蛋，然后慢慢滴入一些亚麻仁油，用搅拌法或震荡法形成“水包油”的粘稠*液。**与水预先调成浆状，再与含油*液搅合一起（可加一些蜂蜜），在涂过稀胶的画底上涂二至三层即可。胶液从前多用精制的骨胶或鳔胶，今天可以用*胶、纤维素胶和107胶等。 目前海内美术商店出售的油画布，其性质多属于半吸油性画布。半吸油性画布的特性介于胶底与油质底子之间。 40．有色底子的制作及色底对画面效果的影响如何？ 制作有色绘画底子大概在哥特时代就有了。用红玄武岩土制作红色画布，从16世纪一直流行到19世纪库尔贝时代。有的在胶质底子上加涂含油与树脂的颜色隔离层，有的油质底子在涂最后一层时加入吸收性强的红土颜料。这样做不仅能减弱油质底子的油腻感，有利于色层速干，更主要的是有利于画家对画面整体色调的掌握。 鲁本斯曾把硬木炭、白颜料和结合剂（可能是胶）混合在一起用海绵迅速涂于白石膏底子上，产生一种带纹理的银灰色层，使随后的着色层呈现轻松、痛快而又布满活力的效果。 下面先容两种有色底子的制作方法： （1）在白垩底子上，用丙烯颜料加松节油和少量调色油涂于白色底层上，所用丙烯颜料根据画家需要自己配制，常用的有白、褐、赭、土色等。 （2）在油质或半油质底子上，用调色油加速干剂加少许铁红粉（**铁）薄涂一层或随意涂一遍，留存刷痕会产生意想不到的效果。 （3）在有素描稿的底子上用松节油调油画颜料薄薄涂一层与最后色调相反的色层。好比天空是蓝色的，可先薄涂一层土红色。 有色底子必需是在白色底层上用薄涂罩染的方法制作。目的是为了保证画面色彩的透明性。不管随后的着色层有多厚，底色都会对画面产生影响。 （1）白色底子能够最大限度地表现颜色的丰硕性，在白色底子上，色彩显得明确而肯定。各种颜色在白色底子上很难恰当地有机结合，只能靠彼此相调和产生的灰色来调节，所以在白色底子上作画需要丰硕的灰色。在用色上，冷暖对比要恰如其分，也要避免着色过于冶艳。白色底子适合透明画法和半透明画法，运用这种技法可以产生多种“视觉灰色”，这种视觉灰色曾被古代巨匠伦勃朗、凡·代克等画家采用。这种灰色比调出来的灰色具有更加诱人的魅力。 （2）灰色底子有土壤气味，常被很多画家采用，它对人体肤色有不可替换的作用。灰色底能使各种色彩产生和谐、同一的效果。银灰色底子介于白色与灰色之间，具有两种底色的共有特性。灰绿色底能减弱暖色，土红、赭石色底能使蓝绿色调减弱而使色彩趋于和谐。用色与底色形成的冷暖对比可获得极其微妙的效果。现在很多画家利用亚夏布原色——浅棕、褐色作底色，减少了做底色的麻烦，利便实用，但仅合用于细亚夏布和中密度亚夏布。粗纹理亚夏布需要填充材料（立德粉、大**等）填充布纹孔。 （3）在深色底子上作画会使画面产生暗淡的效果。一切浅颜色都会变暗，所以使用深色底子时要考虑到这一变化。深色底多为暖色，好比褐色、铁红色等。画家一般不用玄色底子，但象牙黑加白色的底子常被采用。

油画颜料的调合禁忌

1.在有的品牌的油画颜料包装上有具体文字注明与其它颜色混合的变色可能性以提醒使用者注意。2.有的则以标记来表示，如：日本荷尔拜因牌的油画颜料 标记如下：1 .X 无任何混合禁忌的颜色AX 不能与土质颜料混合的颜色N 含硫化物的颜料2.不能与含铅类颜料混合S 含铅化物的颜料3.不能与含硫类颜料混合4.有些油画技法书上介绍了颜料调配及其混合禁忌的知识，是在画家们和颜料化学专家多年实践的基础上总结出来的，值得引起重视。尽管实际上可能很难完全做到，但了解一些有关的知识并在绘画实践中加以注意是有好处的。不宜互相混合的颜料硫化合物颜含铅、铁和铜的颜料系列忌讳与含铅、含铁及含铜的颜料系列 　1油画颜料中含有硫化合物的颜料如群青、朱镖、银朱及镉红等本身都是很好的颜色，可以与有机颜料及锌、钛类白色混合，但忌讳与含铅、含铁及含铜的颜料系列调配。2.硫与铅、铁、铜相遇产生硫化铅或硫化铜，日久后会使色彩变黑。国内现在铅白颜料已基本不生产，含铜颜料也不多，但合成**铁类的颜料和含铅的铬类颜料是颜料中的大类，应注意回避。 锌钛系列白色颜料有机颜料中的偶氮颜料如从柠檬黄一直到紫红的黄红系列色淀颜料如从湖蓝到玫瑰红的蓝紫系列，与锌钛系列白色颜料混合会导致不同程度的褪色现象，尤以红紫色更为严重，一定要避免。用色淀颜料制作的粉红、玫瑰、紫罗兰和青莲等渗色现象严重，最好摒弃不用。**铁系列颜料、含铅化合物1.含硫化物的颜料各类天然土质矿物颜料和人工合成**铁颜料，如：土黄、土红、褐赭类颜色是颜料中最重要、最稳定的色彩系列，可以和绝大部分颜料混合，惟独与含硫的颜色相遇会变色发黑。所以应尽可能避免与镉红黄类、群青和朱镖等含硫化物的颜料混合。2.含硫化物的颜料国内现在的美术颜料厂家都已不再生产铅白颜料而以无毒害的钛白或锌白代之。但国外的各品牌颜料均保留了这一传统的颜料，原因是铅白有其独特的优点。3.铅白、铬黄、铬红和铅铬绿等系列颜料。4.铅化合物与含硫的颜料混合后也会变灰暗并转黑，应予避免。

油墨印制图案含有甲醛吗

　　如果油墨不存在异味，尤其是像甲醛那的**性气味的，一般就可放心使用了。很多油墨是在生产过程中产生甲醛，成品后一般不含，如果不放心，可以把印制图案放段时间，不般是能释放的甲醛都释放了，里面就部分酚醛改性过的，在油墨印成品后也一般不含甲醛的，可以放心使用。

油画的签名有规定颜色吗？

油画上的签名是没有规定颜色的，但一般情况下签名所使用的颜色最好能和画面的整体色调相协调，从而产生和谐的画面视觉效果，使画**有美感。

求知心切，问几个关于油画用熟亚麻仁油、上光油的问题，请用过的高人赐教。。。不懂装懂胡编乱造者请绕道

第一个问题：上光油我只使用720达玛上光油 问题二 除了价格 就是按画面的需要来进行上光 问题三 两种上光油都一般 天马的不错 马利真的就是做水粉起家的 做其他的不专业 建议使用： 天马 三合调色油 主要是真的是很方便 又具有上光油的特性 颜色变化又不是很大 .价格不贵，不过有条件的还是推荐使用 温莎牛顿进口的熟亚麻仁油 特点，相对粘稠，干燥慢（在南方的冬季，约5——8小时完成干燥）最大的优点，吸油严重的画面，用板刷一遍完成，无须反复上油，即使油涂的厚薄不均，干透后仍然色泽均匀、饱满。可融于矿物酒精。味道倒是有点大。本人专业油画系毕业 不懂的您可以继续追问。

最近自己在研究画油画，不过昨晚画完之后今天头有点疼，是因为松节油，和亚麻油味道吗？是的话，怎么办啊

我也是画油画头疼，我判断是松节油，因为它的挥发性被人吸收**了大脑。对人肯定是不利的

英语翻译，急求！大虾请进！！！！！！！！！

还是我来吧!哈哈!这一周只挑战高分问题!我相信自己的实力!
纠正一下你的汉语表达，说实话，这太拉杂了！
随着我国改革开放的深入和市场经济进程的加快，民营企业已逐步发展成为促进国民经济持续快速增长的一支不可替代的重要力量。而浙江民营经济的发展有目共睹，也是近年来浙江成为经济强省的重要因素，而其发展很大程度上得益于浙江**在机制上、集群产业上、人才培养上、科技投入上对民营企业全方位的支持。在体制方面的先发优势逐步弱化和全球化竞争加剧的背景下,当务之急是培养民营企业的创新发展能力。

改革开放Reform & opening up
市场经济 Marketing Economy
民营企业Private Enterprises
国民经济national economy
民营经济 Nongovernmental economy
全球化竞争 Global competition
有目共睹的obvious to all
很大程度上To much extent

Along with China's going deep into Reform & opening-up and the acceleration of our marketing ecnomy, private enterprises have being become an important irreplaceable power accelerating the continual development of national economy gradually. In Zhejiang Province, the development of nongovernmental economy is obvious to all, it is also an important factor for Zhejiang Province being an ecnomical powerful Province. To much extent, their development profits omnidirectional supports from Zhejiang government including policys, group bussiness, personel training, technical devotion etc. Under the situation of declining of anticipative advantage of systems and the upgrading of global competition, it's urgent to bring up the creative ability of the private enterprises.